5 Hechos Fácil Sobre challas santiago Descritos

127 La necesidad de un espacio sobrevino por razones obvias y El Labrador hizo eco de ello. Melipilla merece, con creces, un sitio sabido hermoso y aceptablemente dispuesto donde hubieran salas de exposiciones, de conferencia, de séptimo arte mayor y, por supuesto una gran sala de espectáculos para varios cientos de personas a la vez. Esto no es utópico sino una ingenuidad que con esfuerzo e inteligencia podemos alcanzar 278, publicaba en un editorial titulado Un teatro para Melipilla, en medio de la incomodidad de una itinerancia de actividades artísticas en lugares no adecuados para ellas. El llamado del boletín no tuvo ninguna recibimiento por parte de autoridades o empresarios. Lo que sí reconocía la ciudad es que necesitaba un espacio para la Civilización, como le llamaban a la demanda por un zona donde acoger distintos talleres de disciplinas artísticas, exhibición de exposiciones y conciertos. Intentando aunar esfuerzos y dotar de una orgánica institucional al quehacer cultural, el municipio creó un Centro Cultural Municipal a fines de Alojado en el municipio, pasó en pocos meses a depender de la Corporación Municipal de Melipilla para la Educación y la Lozanía, marcado de tener una gestión discreta cuando funcionaba como parte de la Municipalidad 279. Este centro cultural, dirigido por Roberto Mesa 280 y que funcionaba sin presupuesto, pasó a llevar el nombre de José índoleán Zumelzu, padre de un conocido comerciante de origen árabe, que facilitó para su funcionamiento La Casona de calle Vargas N 449, una antigua vivienda de grandes dimensiones. 278 El Labrador, 8 de febrero de El Labrador, 29 de marzo de De acuerdo a la narración de Mesa, llegó a ese cargo por proposición de la Gobernación Provincial de aquel entonces.

31 dos personas, fue impedido de ingresar gratuitamente al perímetro. Enfurecido, las emprendió con su caballo sobre la garita que funcionaba como boletería, en presencia de lo cual salió desde su interior el administrador del Específico con una pistola que no alcanzó a percutar, porque el heroína se abalanzó contra su humanidad. El resultado fue un forcejeo que gatilló el disparo de una bala. Para suerte de todos los contendores que fueron a parar al cuartel de policía, no hubo heridos. Entre 45 minutos y una hora duraban las proyecciones habituales del Teatro Melipilla, cuya misión estaba clara y allí de sucesos como los del prepotente espectador. Para La Pueblo, ésta radicaba en ilustrar y divertir culturalmente. Equitativamente estas tomas, muy propias de las primeras que exhibieron los hermanos Lumière se sucedían, pero se repetían constantemente, cansando al manifiesto que seguía asistiendo y haciendo ingresar fortuna a empresarios foráneos. El flujo de caja alertó a los melipillanos, que conformaron una sociedad para ser también parte de la nueva industria. Vencedorí comenzaron con funciones en 1912 en el recinto del Apolo, pero conservando el nombre de Teatro Melipilla. El encargado de llevar Delante la iniciativa fue Alfredo Castro, bombero y comerciante de la ciudad que arregló la estructura de ladrillos y concreto de calle Valdés. Con un circuito sólido y amplio, el Melipilla acogió actos a beneficio de Bomberos, reuniendo a 360 personas que dejaban sumas carencia despreciables y que le permitió, por fin, construir un escenario. Con estos cambios, la ciudad sintió que tenía un teatro: espléndidamente instalado ha quedado el teatro en su nuevo Circunscrito. Los palcos, la platea, el anfiteatro y la Museo dan más comodidad y seguridad que el local antiguo. Su aspecto interno es el de una sala de espectáculos acertadamente condicionada que deja buena impresión 93.

, en un equipo donde Marina Barrientos, Toya Pinto, Arturo Moya Grau y otros trece integrantes prestaban sus voces y capacidades actorales para adivinar vida al día a día en la pensión de don Celedonio. El éxito de este nuevo formato de historias fue un batacazo. No Cuadro necesario aprender acertar, llegaba a miles de personas y las historias captaban la total atención de una audiencia que a la hora de piscolabis aguzaba el oreja para conocer las novedades de un nuevo episodio. Los temas eran los mismos de folletines y novelas por entrega que se vendían por la época y estaban relacionados con dramas protagonizados por mujeres engañadas, madres sufrientes, hijos robados o perdidos, demencia, ceguera, trampas, mundos donde se encontraban ricos y pobres, donde se enfrentaban buenos y malos. Todavía eran leitmotiv de los radioteatros el apego, la conquista, el humor, las anécdotas de la vida diaria, en narraciones muy similares a las que luego popularizarían las telenovelas. Como Bancal de esperar, el radioteatro creció y a Hogar, dulce hogar! se le sumaron otras como El Derecho de Venir al mundo, Residencial La Pichanga, Radiotanda ; y las más terroríficas El Doctor Mortis y La Tercera Oreja. El éxito inmediato llevó a que estas series se convirtieran prácticamente en cadenas nacionales y los actores y actrices se presentaran en persona en teatros de Santiago y de provincias. Pero no lo harían en cualquier vencimiento. En sus giras por el país pondrían en decorado el último capítulo de la temporada, convirtiendo esos espectáculos en sucesos de un impacto muy superior al del teatro tradicional. Y Figuraí sucedió en Melipilla. Arturo (coord.), La Radiodifusión en Iberoamérica. Desarrollo, dictamen y prospectiva, Zamora, España, Comunicación Social Ediciones y Publicaciones, 2007, pp

34 dos por el compositor italiano Giacomo Puccini. El éxtasis fue total. Esas veladas fueron sublimes para quienes añoraban las aderezos del municipal santiaguino en la ciudad. He aquí los dos acontecimientos líricos culminantes del año que acaba de terminar y del que comienza, en medio de las convulsiones horribles de una guerra sangrienta y horrorosa, sin precedentes en la historia de la humanidad 98, fue el comentario para dicha programación del Teatro Melipilla. Sin duda fue lo más cerca que se estuvo de lo que anhelaba la ingreso sociedad melipillana. Probablemente no fue lo que más gustó a las clases medias y populares que acudían a las funciones atraídos por una prensa que promocionaba cada película como la más grande cinta jamás hecha, y asimismo de la mano de novedosas estrategias: la entrega de los afiches de las películas. Para la función de Tu vida por el Rey, cinta italiana protagonizada por Alberto Capozzi y Lida Roberty, la promoción del teatro ofrecía la rifa de 20 litografíTriunfador de los populares actores franceses Gabrielle Robinne y René Alexandre para el intermedio. No quedó ninguna sin dueño. El séptimo arte francés reinaba en las salas de Chile y de tanto hacerlo convertía a los personajes en las estrellas del firmamento cinéfilo. Pero no por mucho más tiempo. Esto porque las productoras aderezos en medio de la combate no fueron capaces de brindar suficiente material, ni siquiera para sus mercados internos. Llenas de presiones, en medio de una economía de combate, con un mercado en ascuas y un vecino transatlántico creciendo como la espuma, los europeos perderían la hegemonía del mercado universal a manos del nuevo gi- 98 La Estado, 7 de febrero de gante de la pantalla ínclito: Estados Unidos de América. Con cada tiempo menos cintas disponibles en el mercado, el Teatro Melipilla hizo un esfuerzo y por fin cumplió otro añejo anhelo de la comunidad: la presencia de la zarzuela.

Una parte de ellos producía dos o tres películas al año. Sandro de Argentina y Raphael de España, llenaban el Palace de jovencitas atraídas por sus aventuras cinéfilas. Fresia Soto, Ginette Acevedo, Palmenia Pizarro, Naslo Nicolich, Los Ángeles Negros, Los Capa Blanca, Luis Dimas, Cielo Benavides, constituían parte de la farándula del espectáculo chileno, apareciendo, desde luego, en la revista Ritmo. Y que algún cantante de los que lucían sus portadas fuera a Melipilla, dejaba de ser algo poco popular. Esto había comenzado a mediados de los sesentas gracias a una partida musical ideada por Oscar Arriagada, un talentoso muchacho que con su guitarra había pasado de ser el líder del Congregación Los Dixons y creador de varios hits radiales como El twist del boceto, a productor de los espectáculos más importantes para los músicos chilenos en todo el país. Primero lo hizo con Los Cinco Grandes del Disco y, luego, con el Súper Show 007. Yo había empezado a ir con el 007 a Melipilla desde En la primera excursión de ese año fuimos con Luis Dimas, María Teresa, María Valdés, Gilberto Guzmán y Ángel Fontana en la animación. Bancal un personal chico ese con el que fuimos al Teatro Serrano, pero fue la primera momento. En ese tiempo yo manejaba, por lo menos, a un 80% del ambiente estético, y hacíamos ocho giras al año por todo el país. En un show llevaba a cuatro o cinco figuras grandes y a un nómina de 50 personas, no tenía competencia. No la podía tener, porque tenía a Palmenia Pizarro, al Pollo Fuentes, a Los Galos, Lucho Barrios,

Éste se basa en documentos de prensa locales de la época, como son los siguientes periódicos melipillanos: La Constitución, La Nación, El Comercio, El Influencia, La Voz del Pueblo y El Labrador, Triunfadorí asimismo como otros periódicos nacionales y ciertas revistas de circulación en la ciudad de Melipilla 45. Esto contribuirá a contextualizar y añadir los datos necesarios de diversos aspectos en torno a los teatros, desde el modo de programación que tenían, el tipo de Delegación con que contaban, la situación político-social que se vivía en Melipilla durante el siglo XX, además de otros aspectos relacionados con las costumbres particulares y la vida cotidiana en estos espacios de encuentro social. Finalmente, el otro recurso informativo de la investigación es la entrevista etnográfica 46. A través de ellas se accedió a diversos testimonios de informantes que vivieron y/o recibieron narraciones sobre cómo eran los teatros de la época y las diversas prácticas sociales que se daban en ellos 47. Particularmente, la información proporcionada por fuentes testimoniales se utiliza para complementar la evidencia entregada por la revisión de fuentes documentales, y que fue obtenida a través de un muestreo por oportunidad 48, facilitado aún por el conocimiento previo de la ciudad Para la lista completa de las fuentes de prensa que se consultaron, se sugiere ver el apartado Referencias. 46 Para profundizar más sobre la construcción de entrevistas etnográficas véase: Guber, Rosana, La etnografía, Buenos Aires, Editorial Norma, Respecto de la nómina completa con los entrevistados, se sugiere ver el apartado Referencias. 48 Hernández, R., Fernández-Collado, C. & Baptista, P., Metodología de la Investigación, cuarta impresión, México, McGraw-Hill e Interamericana Editores, 2006, p La etnometodología política posee técnicas no invasivas, como la observación pasiva de interacciones utilizada en este estudio. Tilly, Charles, Afterword: Political Ethnography Figura Art and Science en Qualitative Sociology, 29 (3), 2006, p

98 el resto del tiempo se dedicaban a reír, divulgar chistes, zapatear cuando vinieran los jinetes en sus caballos, yantar, Succionar, desprenderse de guisa sonora de sus gases intestinales, que caían sobre los de platea en momentos de mutismo. A eso de las 18 horas la función llegaba a su fin, Jorge y sus amigos bajaban de la Salón, las micros con destino a Popeta, Culiprán, María Pinto y tantos lugares se llenaban para volver en una semana. Ají y México tenían en Melipilla la confirmación de una relación de extenso bienquerenciaío musical y fílmico. El Palace fue testigo de festivales musicales donde la música ranchera marcaba una presencia arrolladora. Con este fanatismo, no fue raro que el notorio se agolpara delante la venida del cantante Demetrio González, un castellano arraigado de muy Caprichoso en México que para agosto de 1969, aniversario de su comportamiento, había participado en 32 filmes y Bancal considerado individualidad de los más grandes cantantes de la música azteca con su voz de barítono. Unida a su simpatía va esa maravillosa voz que hacía mucho tiempo que no deleitaba a los oídos de la Clan estricto. Para enero se anuncia la visita de Decisión Lamarque 223, publicaba El Labrador, en el reflexiva de una trayecto inolvidable y el anuncio de lo que sería una de las noches más iluminadas para la pequeña billete metropolitana. El Súper Show 007 La música de la Nueva Ola igualmente era un objeto de culto, llevado al paroxismo en las presentaciones de artistas tan idolatrados como José Alfredo Pollo Fuentes, Cecilia, Buddy Ri- 223 El Labrador, 6 de agosto de chard y tantos otros. La cantidad de cantantes nacionales Bancal inscripción y el mercado lo llevaba admisiblemente en un espacio donde aún cabían intérpretes extranjeros, que en variadas oportunidades venían a Chile, en el caso de los hispanohablantes.

Ni se debe olvidar el autor temporal, cuando se acaba el día, los feriantes no obstante quieren partir a sus hogares a descansar y los productos de la feria son en su gran mayoría perecibles, de este modo hay que deshacerse rápido de ellos. Durante la dictadura marcial, en Melipilla se produjo un menoscabo evidente de los vínculos sociales, en que unos se transformaron en perseguidores y verdugos, mientras otros en perseguidos y víctimas. Y este hecho se potenció aún más con el decaimiento de la actividad social en torno al teatro durante la lapso de Los melipillanos y melipillanas sin embargo no tenían aquel sitio para reencontrarse y donde arreglar sus lazos y relaciones. En esta situación, los espacios de socialización que emergen y se fomentan desde el gobierno local, durante 1990, se basan en la aparición de espectáculos masivos y festivos, pero en que el melipillano participaba pasivamente. Como consecuencia de ello, por ejemplo, en Melipilla no resurge una actividad teatral y Particular crítica, que de cuenta del quiebre sociopolítico y que busque conciliar a los chilenos, como sí ocurría en otros teatros del país 31. En este sentido, el resurgimiento social del espectáculo post-dictadura sólo repite el mismo patrón inicial, del ver y 31 Efectivamente, el subgénero dramatúrgico de drama política da cuenta del quiebre sociopolítico profundo que significó el golpe militar y la dictadura que lo consagró. Triunfadorí, citando a Hurtado, si el antagonista previo a 1973 Cuadro el burgués, luego del asalto marcial, el antagonista cambia en un mismo sentido: la figura parodiada es invariablemente pinche el link la del dictador. Para ello, no obstante no se le identifica directamente como en la sainete pre-1973, en que se extremaba la caricaturización gruesa del antagonista según la retórica política actual, sino que recurre a mecanismos metafóricos o sustitutivos (suponemos que correcto a la censura). Al respecto revísese: Hurtado, María de la Vela, Dramaturgia chilena : autoríFigura, textualidades, historicidad, Santiago de Ají, Editorial Frontera Sur, 2011, pp También se puede encontrar una índice de las obras rotatorio-críticas estrenadas en Santiago de Pimiento, entre 1974 y Para ello revísese: Benavente, David, Pájaro Felix (Teatro chileno post-asalto) en Revista Persona y Sociedad, Vol. XVII, núm. 3, pp , Asimismo, la poesía se convirtió en un espacio de crítica, para profundizar en ello se recomienda revisar: Nómez, Naín, La poesía chilena: Representaciones de terror y fragmentación del sujeto en los primeros primaveras de dictadura en Certificación Literaria, núm. 36, primer semestre, pp ,

Justamente viajando a la Villa Región, Miguel falleció y dejó en el muchacho melipillano la huella de un camino exitoso. Galleguillos se había criado todavía escuchando música en inglés, pero se interesó por la música chilena y incluso por las rancheras, a cuyos cantantes como Miguel Aceves MejíVencedor y Antonio Aguilar, veía en las funciones del Teatro Serrano para después cantarlas en el arrabal. Yo en el Serrano tuve el placer de ver a Los Iracundos, actuaron ahí los primeros Iracundos, y así sucesivamente, shows que me marcaron porque eran diferentes a los que venían acá. Junto al aún melipillano Jorge Halabí, fue representante del canto que por esos díTriunfador creaba declaradas vocaciones de subirse una y otra oportunidad a los escenarios encantando multitudes. Milenko, un veinteañero, gozaba para inicios de los 70 de cierto registro Doméstico Interiormente del medio televisivo y radial. Su caracterización de Caló lo ponía en buena posición en el pequeño star system criollo. Estaba ahí, vivió todo ese movimiento desde adentro y cumplía acertadamente, no desentonaba para ausencia. El poder de sus cantos los llevó a ser parte de la caravana de Arriagada. El día que Milenko actuó en su tierra natal, siendo parte del mejor espectáculo del país, es algo que nunca pudo olvidar. Partían de expedición por Pimiento, Argentina y Perú, y desde las 10:30 horas de la mañana del domingo 7 de junio de 1970 todas las butacas estuvieron llenas de un público ansioso, sensación compartida por Milenko. Había estado en radio Corporación, en radio Chilena, pero esto Bancal especial, quizás Bancal el entorno de sabido y todo el entorno que lo consagraba. Quizás era estar

Al respecto: Oxman, I., Rowlands, J. & Berezin, A. (eds.), La Gran Grupo. Una gira por el circo chileno, Santiago de Chile, Editorial Cuarto Propio, 2010, pp En consecuencia, no resulta extraño que para 1897 se creara la Sociedad Ignacio Serrano cuyos fines plasmados en sus estatutos eran la mutua protección, la ilustración, i todo lo que tienda al admisiblemente estar honesto i material de sus miembros 62. Al menos para 1898 sin embargo se contaba con cañeríVencedor que traían agua del río para tres calles y con el gran anhelo y respaldo de progreso: el tren. La arribada del tren fue un hito sin precedentes para la comuna. Significó una modificación urbana con el ensanchamiento de sus calles y mayores garantíCampeón para un comercio que sin embargo no debía traer su mercadería a mula desde Santiago, sino que podía cargar hasta 100 kilos en las máquinas a vapor. Santiago quedaba a una hora y 45 minutos, y la tiempo se convertía en un centro social y financiero. Figuraí, ausencia de raro fue que con la novedad férrea se generara una mayor conectividad en todo orden de cosas, permitiendo que giras artísticas contemplaran arribar a Melipilla. El mundo impasible se abrió para el poblado con la arribada del tren en las postrimeríVencedor de un siglo XIX que se iba con actividad sísmica permanente, dominio fértil para la aparición de charlatanes como el astrónomo Tomas Michaels, quien había predicho que una parte de Sudamérica se hundiría, profecíFigura que en el Val del Maipo serían parte de las creencias permanentes. Con este nivel de crecimiento, Melipilla llegó al siglo XX saludando tímidamente y encorvada por las preocupaciones habituales: las luminarias funcionaban pero siempre tenían problemas; las acequias se secaban y plagaban de putrefacción el aire; la escasez de carne; la viruela que ponía contra las cuerdas a los 62 La Constitución, 15 de agosto de

Todavía puede solicitar información en la Dirección de Obras de la comuna. Antaño de realizar la mudanza, le recordamos que debe obtener un aparte conducto de mudanza, este documento debe ser otorgado por un Protonotario Notorio, si usted actualmente es arrendatario, el propietario del inmueble que está ocupando es quien debe efectuar dicha gobierno. Adicionalmente, es necesario que avise al Administrador del Edificio para coordinar fechas y horarios y que se tomen las precauciones del caso e indique los lugares donde circular con muebles y bultos. Todo con el fin de cuidar los ascensores y espacios comunes de su Edificio. A través de servicio al cliente, se coordinará la entrega de su departamento una tiempo aprobada las condiciones por parte del área de operaciones de la inmobiliaria. Los invitamos a descubrir este manual, seguir sus recomendaciones y enviarnos sus consultas y comentarios a o llamarnos al (2) Agradeciendo su confianza, le saluda atte. Asociación INMOBILIARIO IMAGINA

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Es necesario para ayudar en consumado estado las superficies pintadas, que éstas se sometan al sucesivo proceso de mantención y que se observen las recomendaciones que se indican: Limpieza con plumero cuando sea solamente polvo o con paño suave, Levemente húmedo sin frotar. Evitar las manchas y ralladuras, ya que esto significará recorrer y pintar todo el muro porque el color que se utilizará para la reparación no será nunca igual. Evitar manchas con otras pinturas o productos químicos. Evitar manchas con óleo. Las manchas de tierra pueden ser limpiadas con un paño suave ligeramente húmedo. En el caso de los esmaltes sobre instrumentos metálicos se recomienda repasar todos los primaveras, previa inocencia del polvo y manchas. Si aparecen manchas de óxido, erradicar con un anticorrosivo convertidor del óxido en magnetita antaño de repintar.

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